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诗国花开——唐诗美感的流变

  • 作  者: 吴怀东
  • 编  辑: 刘姗姗、周丽
  • 丛 书 名:
  • 出 版 社: 安徽文艺出版社
  • ISBN: 9787539656885
  • 出版时间: 2017年1月16日
  • 版  次: 1
  • 装  帧: 平装
  • 开  本: 16
  • 所属分类: 图书 > 中国文学 > 当代文学
  • 印刷时间:
    自 编 码:
    印  次:1
  • 定  价:¥39.8
  • 会 员 价:¥31.84(80折)

【内容简介】
本书是我社“当代学术名家精品典藏系列”的一种,是一部系统、全面梳理唐诗流派的著作。 以唐代著名诗人作品为中心,按照时间先后顺序,生动描述了唐代近三百年间主要诗歌流派的形成背景、过程与精神风采,展示了唐诗与作家个人风格美、时代风格美平行的群体美。 该书还力求从唐代的政治体制、经济发展、文化交流的背景下解读唐诗独有的热情、外向、富有想象力的文化个性和精神魅力。
【编辑推荐】
本书稿是一部研究唐代诗歌流派演变发展的学术作品,从宏观着眼,概述了初唐、盛唐、中唐、晚唐等时期诗歌发展的历程,并将唐朝各个时期政治文化等大环境对诗歌流派、诗人创作的影响和关系,纳入诗歌体系的研究中,具有一定的学术深度和独创性。同时书中也采用了大量的精美的图片,图文并茂,更加生动形象。
【作者简介】
吴怀东,1966年6月出生,安徽广德人。先后毕业于安徽师范大学(1987年)、北京大学(1993年)、山东大学(2000年)并获学士、硕士、博士学位,安徽师范大学博士后(2007年),现为安徽大学文学院教授、博士生导师。出版著作《唐诗流派通论》《杜甫与六朝诗歌关系研究》《唐诗与传奇的生成》《杜甫大辞典》等。
【章节目录】
绪论: / 001 一、唐诗的丰富性与个性美 / 002 二、唐诗流派与大唐文化精神 / 010 三、唐诗流派与唐诗美感的流变 / 023 第一章霞景焕余照 钟鼓震岩廊 ——唐太宗与唐初宫廷诗风 / 029 一、政治革新与文风依旧 / 029 二、风云人生与艳丽诗风 / 031 三、宫体诗与宫廷诗的时代差异 / 034 四、诗艺的进步与落后 / 040 第二章上官体兴添秀色 风霜自在诗篇外 ——上官仪诗歌及宫廷诗派 / 042 一、宫廷政争的激烈与宫廷诗风的平和 / 042 二、上官仪与宫廷诗风发展 / 044 三、人格与诗格的偏离 / 048 四、诗艺的发展与诗史的转折 / 050 第三章尔曹身与名俱灭 不废江河万古流 ——“初唐四杰” / 052 一、宫廷斗争与寒士文人崛起 / 052 二、独立人格与不幸命运 / 056 三、从台阁到江山与塞漠 / 058 四、“调入初唐,时带六朝锦色” / 064 第四章上林苑里花徒发 细柳营前叶漫新 ——“文章四友”与“沈宋” / 066 一、 宫廷诗风的发展与宫廷诗人的两面性 / 066 二、文人的结群与分化 / 071 三、“文章四友”的丰富性 / 073 四、沈、宋的历史贡献 / 079 第五章吴越多才士 风流入中原 ——“吴中四士”及吴越诗人群体 / 085 一、盛唐文化的形成与吴越文化的脱胎换骨 / 085 二、清新浪漫的吴越风神 / 091 三、宫体诗的洗心革面 / 096 四、“吴中四士”的标志意义 / 099 第六章愁因薄暮起 兴是清秋发 ——盛唐山水田园诗派 / 100 一、“盛唐之音”的和谐与变奏 / 100 二、山水、田园的文化意蕴 / 103 三、田园的宁静与动荡 / 116 四、山水的恬淡与超越 / 123 五、山水田园诗的多样性及发展 / 134 第七章孰知不向边庭苦 纵死犹闻侠骨香 ——盛唐边塞诗派 / 142 一、边塞战争与边塞诗派 / 142 二、爱国豪情与阳刚之气 / 146 三、战争的复杂性与高适之诗 / 150 四、边地生活与岑参诗的新奇 / 155 五、盛唐边塞诗的丰富性与中晚唐边塞诗的发展 / 162 第八章荒村带返照 落叶乱纷纷 ——8世纪后半叶的诗歌流派 / 171 一、“气骨顿衰”与众脉分流 / 171 二、感时怨世与《箧中集》诗人群 / 174 三、大历十才子的幸运与不幸 / 178 四、“窃占青山白云、春风芳草”的诗人群体 / 185 五、皎然与吴中诗人群 / 193 第九章狂波心上涌 骤雨落笔前 ——韩孟诗派 / 195 一、中唐政局与文人活动的群体性 / 195 二、“不诗之为诗” / 202 三、“郊寒岛瘦” / 206 四、“鬼才”的生前与身后 / 211 第十章文章歌诗系民生杯酒光景亦逍遥 ——元白诗派 / 216 一、“诗到元和体变新” / 216 二、以元、白为领袖的创作群体 / 218 三、新乐府运动与新乐府诗 / 221 四、通俗诗潮的兴起与影响 / 225 第十一章夕阳无限好只是近黄昏 ——晚唐三大诗派 / 232 一、时移世衰与文人群体分化 / 232 二、伤感萎靡的时代主调 / 234 三、唯美与艳情 / 237 四、隐逸与骂世 / 244 修订后记 / 249
【试读插图】

唐代,中国历史上一个具有独特风采和魅力的时代,在那个伟大的时代,不仅出现了盛世之繁荣,而且,出现了诗歌之繁荣,形成了独特的美感世界。唐人爱花,孟浩然春夜听雨,情不自禁,关心着庭前落花:“夜来风雨声,花落知多少?”(《春晓》)杜甫流落成都,一夜春雨,他就想象着、期待着“晓看红湿处,花重锦官城”(《春夜喜雨》)的美轮美奂;他还说自己喜欢在江畔独步寻花:“不是爱花即欲死,只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开。”( 《江畔独步寻花》)那位书生崔护,如果不是在桃花盛开的环境里,那位桃花一样的姑娘也不会引起他的注意,更不会留下如此浪漫的故事和美丽的诗:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去?桃花依旧笑春风。”(《题城南庄》)当然,唐人尤其痴迷“一枝红艳露凝香”(李白《清平调》之二)的牡丹,牡丹花盛开在唐朝的春天里,刘禹锡写道:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色,开花时节动京城。”(《赏牡丹》)那位应考多年终于在四十六岁成功的孟郊,在进士及第后所做的第一件美事就是“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”(《登科后》)。大红大紫的牡丹最受开朗外向、热情奔放的唐人青睐。然而,唐人更爱诗,闻一多先生说:“一般人爱说唐诗,我却要讲诗唐。诗唐者,诗的唐朝也。懂得了诗的唐朝,才能欣赏唐朝的诗。” (《闻一多先生说唐诗》)孟郊《教坊歌儿》诗说:“十岁小小儿,能歌得朝天。六十孤老人,能诗独临川。”唐人以诗选官,以诗逞才,以诗争胜,以诗自负——李白高歌“长风破浪会有时,直挂云救济沧海”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》),原因就是他对自己诗歌才华的深深期许。杜甫说自己“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”(《值江上水如海势聊短述》),在唐朝,岂止杜甫如此?花是自然界之诗,诗是人生之花。诗是唐人的生命,诗是唐人生命的美化和升华。诗不仅记录了唐人对花的迷恋和美感,也记录了唐人生命中一切喜怒哀乐的感动。

鲜花盛开,世界才美丽而充满生机,因为花是生命力的象征。文学艺术是人类的心灵之花,因为文学艺术的存在,人类社会才不是“动物世界”。在所有的艺术门类中,最有艺术性、文学性的就是诗歌。中国自古号称诗的国度,诗歌的历史源远流长,如果说《诗经》、《楚辞》的出现只是花开两朵,从汉乐府到魏晋南北朝的五言诗才是迎春花开,而唐代的诗坛,真如百花齐放,万紫千红,云蒸霞蔚,异彩纷呈——诗国花开!唐诗之繁荣,具体表现就是唐诗数量丰富,内容广博,特色鲜明,名家辈出,佳作如云。唐诗之美,是空前的,似乎也是绝后的,鲁迅先生就发出中国古代的“好诗”在唐代已经“做完”的感叹。唐诗之美,美在生命,美在时代,美在文化,美在创造,美在个性,美在流变。

一  唐诗的丰富性与个性美

唐诗经历近三百年的演进与发展,而其中,历来最受肯定和欣赏的无疑是云蒸霞蔚的盛唐之诗。从宋代严羽以来,初、盛唐诗就一直是被众口称赞的对象,明代诗论家谢榛在《四溟诗话》中就由衷地赞叹道:

熟读初唐、盛唐诸家所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁,壮丽如层楼叠阁,古雅如瑶瑟朱弦,老健如朔漠横雕,清逸如九皋鸣鹤,明镜如乱山积雪,高远如长空片云,芳润如露蕙春兰,奇绝如鲸波蜃气,此见诸家所养之不同也。

    谢榛是明代“后七子”的重要人物,他们以复古为旗号,推崇汉魏、盛唐之诗,故其对初、盛唐诗歌的丰富多样、精美绝伦叹为观止。二十世纪的著名学者郑振铎,在上个世纪三十年代出版的《插图本中国文学史》中,生动地描述了盛唐诗坛千帆竞发、百舸争流的壮观景象:

开元、天宝年代,乃是所谓“唐诗”的黄金时代;虽只有短短的四十三年(公元713-755年),却展布了种种的诗坛的波涛壮阔的伟观,呈献了种种不同的独特的风格。这不单纯的变幻百出的风格,便代表了开、天的这个诗的黄金的时代。在这里,有着飘逸若仙的诗篇,有着风致淡远的韵文,又有着壮健悲凉的作风。有着醉人的谵语,有着壮士的浩歌,有着隐逸的闲咏,也有着寒士的苦吟。有着田园的闲逸,有着异国的情调,有着浓艳的闺情,也有着豪放的意绪。总之,这时代是囊括了种种的诗的变幻的。

         
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